在<<为了忘却的记忆>>这件录像装置作品中，一节真正的火车厢被放置在展厅里，车厢外的24个投影仪将图像投射到车窗上。在昏暗的车厢内，那些连续播放的录像，让人如同置身真正的火车中观看沿路的风景。在历史记录片中穿插的那些新近拍摄的录像，使两个不同时期的录像之间产生了微妙的奇特关系，在这奇特的关系中，历史纪实录像扮演着记忆附属品的角色，实拍录像则如一个可视的标点符号，让人们在现实与回忆中穿梭。抽象的动画又提升了整体效果，让观看者对自己所见的真实性产生疑问。正如录像中插入的潜在图像所引起的下意识举动一样，这种无序插放的特质创造出无逻辑的视觉影像，提升了整体的视觉体验。随着特殊插放方式，录像之间发生碰撞与互动，不真实的录象（动画）与真实录像（记录片）之间的融合让人们对记忆的主观性产生了质疑，这种质疑为作品增添了一种力量与反响。

12个不同的环绕音响播放着传统民谣、乐器和实验唱片的混音，构成了录像的配乐部分。纪念过去的同时再反驳过去，这样的结合所产生的视听迷宫，让观看者不得不自己去揭开作品涵义的层层面纱。现代与历史、想象与虚幻间的相互作用，成为在当代中国文化旋涡中，混淆不清的历史寓言。邱黯雄让我们凝视于“记忆的缺失”——对那些极具诱惑力的视觉刺激物的无止境贪欲，最终让我们内心深处形成了真空。

车厢寓意着当代中国的惊人改变；相比较其它的现代交通工具，如飞机让旅客在短时间里跨越远距离截断时间，火车旅行的步调更有想象空间，它让观看者通过观看“沿路”风景来见证循序渐进的过程。投射在车窗上的录像代表着人们透过车窗瞥见的沿路风景，艺术家通过这种方式，使我们静下来重新思考和评价现代社会政治与文化景观的转变和演进。如此一来，“前尘-新大陆架的沉降”可以在多重层面上进行解释。它展现了如何将历史和现代重新解构，从而产生一种新的形式和意义。